色农夫导航 贺奕|坏作品经不起夸，而好作品经得起骂

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文 | 贺奕

上一篇：每个人灵魂深处，都藏着自身的反面镜像

231，闲心胜于功利心，杂书胜于表面书。

232，怎么作念才略使特等钞票的升值最大化？最动人的谜底其实是反性格的——作念公益。

233，如果一个社会不行赋予人们应有的干事尊荣，那也别指望他们会具备干事说念德。

234，“渣”比起“不渣”来，更接近真确的性格。

235，讲故事的最好姿色是海底捞月。

236，一个故事存在多个不错敷陈的角度，找到阿谁让结局最难推断的角度。

237，尽量幸免依靠对白、独白、旁白等来鼓舞剧情，尤其幸免变装以自言自语或内心独白顶住最深层的行动动机，这是编剧怠惰或窝囊的发扬。但如果一种立场化的追求，另当别论。

238，当不雅众的防御力被民俗性地勾引到屏幕下方，而无暇顾及人物表情和场景的变化时，字幕依然成了披着正当外套的影像艺术的杀手。

239，幸免在脚本中谈哲理，不可幸免要谈，则尽量跟生计场景或人物遭遇相胶著，但也只可点到为止。

240，总共的创作表面，都只是告诉创作者不错被毒害的领域在那儿。虽然创作非以毒害表面领域为最高方向，它只是为了设立自身。

241，创意旨风趣维不应该是一种临时参加的职责景况，而应该与创意人的泛泛生计姿色如鱼得水。

242，人类好意思丽是亿万创意相同的恶果，创意除外空无一物。

243，文化的本色是维抓守旧，创造的本色是破旧立新。

244，头脑风暴的标配是茶点、咖啡、非分之想和忸怩不安。忸怩不安也能成为灵感的催化剂。

245，把调和和放心逐露面脑风暴的会场，让它酿成不雅念和言语的战场。

246，行业对行业剧的撑抓频频是把双刃剑。离开行业的背书，行业剧从前期采风到脚本创作，从实景拍摄到后期宣发，都可能举步维艰。另一方面，行业对行业剧的天赋认证和挂名撑抓，提供场景乃至出资补助，又很容易成为行业从自身利益启航，强制干与行业剧创作的交换条目，最终伤害剧集的艺术品性。

247，影视摒除单纯的人物景况，摒除平直的激情呈现。人物必须永不散伙地处于行动中，并以行动传达所念念所想。

248，一座楼宇，最热切的地基部分是看不见的，一如主题之于一部作品。

249，编剧编制一部脚本的人物图谱，恰如人尽心磋磨一桌宴席，定佳肴肴的构成配搭，以及上菜的先后时序，英勇每说念菜登场都能吊足客人胃口，英勇第一口尝鲜便能得回客人盛赞。这正如剧中人物乍一亮相，必须个性特等，反差赫然，令人过目谨记。新的人物握住现身，则如菜肴链接上席，握住改变先前的菜式组合，引颈食品风范向更丰富的档次迈进。待人物图谱告竣，如所烹菜肴上皆，不雅众随剧情流转，逐渐遴荐并千里浸于总共人物的共同全国。试吃每说念菜，即是对各个人物内心全国的体察；对比不同菜，即是对人物之间相互联系的计划。最终宴席截至，每说念菜的侥幸也各不相同。有的被客人一扫而光，代表那些深刻民心的变装已长留不雅众心底；有的犹有剩余，喻示那些变装的塑造凶险祥如意。但不论如何，上乘之作，终归如一场味觉与心灵的双重盛宴，以其丰富和精彩带给不雅众持久谨记的体验。

250，反复尝试以最精湛的“一句话”表述中枢创意。频频表述姿色上的眇小蜕变，哪怕只是改变一处用词，都有可能反向带动中枢创意的裂变和升级。

251，创意阶段要站在天主视角，创作阶段要站在昆虫视角。

252，一切本领性问题的根蒂惩办之说念，必在本领领域除外。

253，体裁重在展现人物与人物之间，或人物与处境之间的矛盾联系，影视重在展现人物与人物之间，或人物与处境之间的冲突联系。矛盾不错是静态的，冲突势必是动态的。矛盾不错生计化，冲突必须戏剧化。矛盾是冲突的本色，冲突是矛盾的极致。

254，体裁创作基于个体激情学，脚本创作基于社会激情学。

狠撸撸

255，翰墨洁癖是作者的助手，是编剧的仇敌。

256，决定一部体裁作品成败的身分有多个，但决定它能否抵达艺术最高田地的身分只消一个，那便是语感。语感不是才华自身，只是才华的一种隐性的分泌物，或雷同于一种气味。它险些是一部体裁作品最不张扬、最容易被人忽略的属性。

257，故事的优劣，与题材大小和情节繁简无关。

258，作品的改编不是体魄的更迭，而是灵魂的循环。

259，好作品坏作品的区分在于，坏作品经不起夸，而好作品经得起骂。

260，以社会热门和流行趋势动作主题或题材的生发点，是一种典型的跟风式创作，最大缺点是从见识启航，从标签启航色农夫导航，而非从特有的体验启航，从真确的感悟启航。（《贺奕创意心法》之九）