国产 女同 现代诗词选读评（ 东谈主间要好诗）
春 早国产 女同
江合友（河北）
边际连翘簇，稀薄发早花。
那时金蕊嫩，此日老枝斜。
雷海基评：诗写连翘不同期间的景象，看似写早春景物，实则意在揭示期间的力量，连翘也曾金蕊嫩，经过一个冬季，当天已是老枝横斜。期间能让其衰老。春天刚到，却又稀薄早发，老枝又露新花了。期间又变老拙为新花。生与死，旧与新在期间的安排下循环，变化。这首咏物诗又是哲理诗。
水乡早春
安全东（四川）
气暖波粼绿渐生，桃花欲放早莺鸣。
垂杨帘幕家家好，些许春风始织成。
江合友点评：垂杨帘幕，费得些许春风，见巧想。织字呼应得好。
元 宵
洪君默（成都）
电烛花灯东谈主似潮，斑斓五彩闹元宵。
一声猝然冲天炮，不足飚升物价高。
曹辛华点评：此诗未二句好，以炮飞高与物价相类比，得类比拈连成动漫之旨。
辛丑元夕院城看灯
归樵（山西）
敢向清宵夺化工，高下遐迩适合中。
一灯一梦俱圆就，点亮东风要最红。
段维点评：精彩在三四句。“灯”“梦”与“圆”以形似联系，十分恰切。结句欺诈语法结构错位期间，肖似岑参诗句“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”，登时新颖亮眼。
辛丑初月
何鹤（北京）
伏案挥毫积墨痕，东风染色柳初新。
聊将旧事编成卷，哪有闲默统共东谈主。
追想原非祸害少，平生未改脾性真。
跻身乍暖还寒日，枉负流年又一轮。
段维点评：最喜颔联“聊将旧事编成卷，哪有闲默统共东谈主”，平常语、大真话，以理感东谈主。
闲 遣
归樵（山西）
东谈主生何事不乘除，心迹每随华发疏。
缥缈馀情分付与，身边猫与枕边书。
刘鲁宁点评：此诗的嗅觉有些无奈，也有些漠然。以身边猫与枕边书作结，东谈主生滋味，不言而然。
英子点评：这首遣怀诗是作家闲懒心绪的反应。东谈主生所历之事，或大或小，好多时候是由个东谈主心绪所决定的。跟着年齿的增长，对世事逐渐看淡许多，懒理名利之逐，而将馀情分付给身边的猫与枕边的书，或者于作家来说，这两样可爱之物才是经久的随同，是自己精神的慰藉。全诗写法特有，尤其转结味足，“与”字重，应是作家挑升为之。
辛丑元日作
杨逸明（上海）
雨声窗外似鸣弦，春意寒斋已盎然。
砚可出诗皆脱俗，花能得水即羽化。
早餐仍品寻常味，午梦重温七十年。
新岁不知些许事，又添吟叟耸吟肩。
刘鲁宁点评：通篇簇新畅快。尤爱颔联的巧，颈联的真。
张庆凯点评：弦雨鸣窗，斋虽余寒而春已盎然矣，知为岁交，以早贴题。颔联具递进渴望力，又见组对工夫，使水仙花与砚台妥贴成对。颈联乃生活中吃、睡寻常事，还是上手，便生出如斯般诗味。尾联以问作结，看似无果，其实已以“耸肩”摊手之肢体谈话作答，其妙无穷。逸明兄尝临遍放翁对句，深得其联法，此作可见一斑。
陈廷佑点评：读律如看房：首联交待地块位置，中间二联即户型和装修，尾联语气无论主客，皆夫子自谈也。杨先生之房如何？春意寒斋，细雨鸣弦，号称佳境；砚出诗，花得水，脱俗羽化；早餐寻常味，午梦七十年，尽享清欢；临了瞻望新岁，无非是吟叟长吟，诗才大展。此房诗意盎然，德馨盈溢，令东谈主精雕细镂。
致老妻
张明新（山东）
昔日极重百事哀，服装店里久徬徨。
为卿今欲择千套，仅仅芳华补不回。
韦散木点评：绝句以今昔对比，感触芳华不再，神气哀婉，化用元稹《遣悲怀》意。选题与角度甚佳。可惜翰墨稍欠佳，末二句可作“为卿今择衣千套，仅仅芳华穿不回。”更佳。
楼立剑点评：生活或者是无数幸福堆积起来的缺憾，也或者是无数缺憾堆积起来的幸福。从“百事哀”的狭隘到“择千套”的豪奢，日子在变，真情不变，以小见大，方见诗心。
鹧鸪天·你的大眼睛
楼立剑（浙江）
三十年前大眼睛，相遇一眄掠流星。驹窗闪电追尤远，鱼尾添纹抹不服。
儿女债，短长亭。寻常炊火是东谈主生。怜伊眉睫讲理处，照见心灵透顶清。
韦散木点评：透过东谈主眼写东谈主生，透过东谈主生照见东谈主心，刻画出节俭持家，心性暖热清爽的良母贤妻形象。文句娓娓写叙，讲理畅通，不仅写真诚实逼真，何况词味浓厚。
图片
三伢老太
丁欣（江苏）
风片雨丝里，老街旧巷中。
三轮走单骑，交游若游龙。
九十有二矣，老妇非争雄。
枯发尽飞雪，瘦腰已作弓。
所行径何事，拾荒补岁丰。
东谈主弃我所取，东谈主嫌我所钟。
望望己满载，斑斓盘彩龙。
以之易锱铢，庶几脱勤劳。
自云二十年，鬻粥在城东。
裹得炊火气，小炉日日红。
讵料时局改，市井咽秋虫。
转业新办事，笑它老黄忠。
飚轮驾日月，生计一车从。
当天货已毕，归程晚照浓。
染在苍颜上，霎那也好意思容。
一齐小康歌，看我作时尚。
楼立剑点评：生活在贩子深处、社会底层东谈主物的鲜美写真，苦中有乐，乐中带泪；心最软处，却有玫瑰刺。
过金华八咏楼怀李易安
韦树定（北京）
南国橘柚兆金秋，何事怀东谈主八咏楼？胡氛嚣嚣市廛黯，王业偏安朱颜愁。朱颜愁，黄花寂。十四州城昔锁钥，一旦翻似燕巢幕。金石过眼纷纭空，徒有词翰起鬼雄。呜呼红玉埋骨鉴湖死，东谈主间无复奇女子。
楼立剑点评：诗笔层层递进，由柔转健，诗心翩翩振起，雄视古今，跳动挪腾，别开生面。
舟行游山乡油菜花
王正宁（重庆）
一篙撑进春光里，两岸青山黛影长。
杨柳随风摇绿水，菜花尽染小溪黄。
张庆凯点评：极具动感、画面感。底色为“春光”，青、黛、绿、黄尽出，亮丽而较着，通篇以设色取胜。得如斯佳构，不虚此行。
夜 渔
张明新（山东）
夜色晴明柳覆堤，桃花水涨接山溪。
划子不荡闲双桨，一网抛圆捉月儿。
沈利斌评：如儿时看水墨动画，画面缓缓伸开，诗心、童趣、好意思景俱得，洵为佳作。
谢良坤评：精雅。动静得宜，简而有法。
昨年水乡避疫三月饱看桃花今归则零余过半矣
安全东（四川）
冉冉开复落，桃花将结识。
应能追上春，归去才一指。
王海亮评：惜春之作已多，追春之作少有，如王不雅：“若到江南赶上春，千万和春住”。“一指”，鲜美，紧要之情可见。
题 图
楚家冲（湖南）
寻秋当天步松亭，一树云高宿百翎。
挥线横竿崖上坐，归来胸壑尽涛声。
王海亮评：“一树云高宿百翎”，谈话精到，音节响亮，只一句而田地全出。惜余句略费，不足。
秋窗晚望怀友
江岚（北京）
满城灯火乱如蝶，雨打秋槐一径斜。
知友半年不曾聚，算来只隔两条街。
归樵评：秋雨打槐，灯火乱如蝶的夜晚，忽然想起只隔两条街却半年不曾齐集的知友。浅淡的语境中尽见东谈主性深处的渺小之情。
天 池
丁国成（北京）
静如处子好意思如仙，不易真情若许年。
输与东谈主间无限爱，相想化作大江源。
归樵评：“静如处子”、“不易真情”，紧扣天池特性，缘情体物。三四句逆转，紧承二句“真情”而来，“相想化作大江源”构想奇妙，意境尽出。
无 题
韩开景（河南）
呢喃燕子啄泥来，桃李争春柳眼开。
莫谈东谈主间无净土，百花还要土中栽。
张庆凯点评：由燕子衔泥想见树木压根，进而升华为哲理，固可喜。所谓水木清华，光、热、水为植物滋长不可或缺之要素，土则可代之。现世无土教育已正常应用，若以此视角并结合环境污染问题，谈出“嫌却人间无净土，百花无奈水中栽”，或别是一番仪态。
何其三点评：此诗以景入情，寓理于景，情性理趣二趣相融，而理趣因素居多，情性可于字面不雅之，理趣须透过字面，相识言外之味。绝句效率处全在转结，诗东谈主深得此法。
湖边赏樱
张明新（山东）
春浓时候好凭栏，玉鉴如磨绿复丹。
谁种樱花湖岸上，一千可作两千看。
张庆辉点评：尾句扣“湖”。“新巧”虽时蒙古墓派讥，其实非尽不可，要在能绾合，有别趣。此例可证。
姚泉名点评：雅事俗写，转结生新。尤其投凡心所好，故而我亦解颐。
何其三点评：此诗妙在构想，妙在切入点的录取，妙在借助“湖水”这一外物。正人性非异，善假于物也，有时只要凭借一物，诗趣意趣便可立现。
郊 游
陈镇（河南）
身在江湖久别家，踏青忽忆种桑麻。
想亲情似田间草，一遇春风就发芽。
姚泉名点评：妙在比方。
何其三点评：此诗之妙在于妙喻，将草与想念作比，把无形之物有形化，化无形为有形，令东谈主印象深刻。此法如能鸿章钜字，诗艺必可进步几层。
垂 纶
张庆辉（云南）
沧波坚坐任阴晴，云水乡中了不争。
大隐应嫌钩未直，先生微逊子牙兄。
姚泉名点评：戏弄垂钓者，可见己襟怀。
何其三点评：渔翁钓叟意象非凡，多喻隐士，文东谈主骚人借以自喻，寄予情感。此诗寓理于趣，寓趣于理，用姜子牙使直钩作比，得出“微逊”论断，此论断某不肯苟同，非不敢也，是不肯也，一笑。姜子牙隐居渭水，以直钩垂钓，意不在鱼，意在文王。姜子牙曾坦言直钩之用途：不为锦鳞设，只钓王与侯，他在用直钩下一盘很大的棋，再笑。是以我的论断不是先生微逊子牙，是子牙逊先生远矣！三笑。
自 嘲
崔德煌（江西）
昨日崔郎渐作翁，寻餐尚幸海门通。
应怜白首锄如韮，堪笑残腰步似弓。
补釉牙根多作念假，生花眼线两相朦。
东谈主前装嫩先偷酒，饮罢双腮也带红。
姚泉名点评：好嘲！东谈主多有自嘲之心而乏自嘲之才，时常画虎不成。有“应怜白首锄如韮，堪笑残腰步似弓”“补釉牙根多作念假，生花眼线两相朦”二联，崔郎可高枕而卧矣。
何其三点评：拜读崔兄此律，不禁莞尔。“补釉牙根多作念假”“东谈主前装嫩先偷酒”等句，自揭其短，自曝其“丑”，不令东谈主生厌，反让东谈主觉其可儿。通过自我暴露，自我告讦，自我贬损，一位可与老顽童周伯通比好意思的东谈主物，生动逼真地走到读者眼前。题扣得紧，生发得开，用词新颖，时语入诗，当然妥帖，诗味不减，足见功力。
辛丑辉煌口占
杨逸明（上海）
岁华流速实堪嗟，又近辉煌雨似纱。
老照慈容常入梦，旧居芳树自吐花。
聚时犹觉多改日，别后方知固有涯。
我每想亲心欲裂，向无东谈主处喊爹妈。
张庆辉点评：首联起兴，平实畅通；颌联一梦幻一实境，尴尬比对中，“常”“自”两个虚词不经意而精确，有大千里痛在焉；颈联及东谈主世通则，似动笔无奇，然自有过来东谈主之深慨；尾联直抒中有“向无东谈主处”之细节，足令六合东谈主子心头为之一颤。有言必称“蕴藉”者或谓结失之直拙，“极重苦恨繁霜鬓，凹凸新停浊羽觞”“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”直拙不直拙？老杜之千里郁每为东谈主仿，然老杜之直拙每不易学，此诗得之。
送 君
何阳义（重庆）
送君唯老酒，东谈主去影还有。
船破水中云，苍天划条口。
小楼评：
融情于景。永诀时，相互之间都会有条伤口。
鲁土司衙门
丁永海（甘肃）
土司何处去，斑驳匾高悬。
一拍惊堂木，尘飞六百年。
肖三羊评：
概述的历史，具象于惊堂木与百年积尘，的见妙想。斑驳，说年代久远，斥一一句六百年足矣，此处可不说。如改成御赐匾高悬，写其威赫职权所恃恐之来处，或更好。
土司去何处？御赐匾高悬。
一拍惊堂木，尘飞六百年！
嗟叹封建遗害，本诗之深旨也，好作。
附录：鲁土司系蒙古族，信奉藏传释教，一生土司原名失伽，成吉想汗后代，永乐帝赐姓为鲁，名贤。鲁土司是西北地区权势较大的一个集军事、司法、宗教于一体的场地特殊政权，有生杀大权，领有土军千余东谈主。连城鲁土司统领永登及左近地区长达560多年。
段维评：
三四句“一拍惊堂木，尘飞六百年”有言外意，味外味。小诗能如斯，大笔力矣。
壬寅冬至，仍在疫中
文裳（苏州）
至日仍行疫，经旬未下楼。
风消健康码，无聊辟阳侯。
应律微葭管，离忧渐白头。
也知春不远，因何见神州？
肖三羊评：
疫情之下，家国离忧，感触深切，盖因情真而不故作壮言。也知春不远，因何见神州？春重来而疫未辟，江山減色矣！千里厚一结，力足压篇。好作！
王震宇点评：
一气直下，法善意工。结句荡开，气健。
阿根廷队天下杯夺冠
于文清（镇江）
星辰大海眷梅西，万国衣冠拜健儿。
我亦屏前闲不住，花生啤酒五更鸡。
王震宇评：
于氏七言绝，总擅于闲处著笔，粗制滥造，空灵入妙。
郎晓梅评：
可嘉笔法，一则曰画面迁徙，从同意的电视屏幕而出，至于“我”之所在。二则曰“花生/五更鸡”，列锦修辞，以名词语写当作行径。又可赞处，写新。新事物、新东谈主物、重生活入诗。还可赞处，出趣。一二句写东谈主，三四句写我。一二句宏不雅写东谈主一般般，三四句写我预见，似可见微不雅之东谈主东谈主确那时情形。诗不足在“星辰大海”四字烂俗可替。
八声甘州·再发阿提卡机场
独孤食肉兽（武汉）
——致约翰·屈伏塔，who said:This is one of my favorite take offs from Athens，Greece.
在薄暮，在雅典机场，升空最着重。正目吞跑谈，举三叉戟，尾曳钢鳞。其下城邦陵谷，其上则星辰。啖以鲸肩炙，酌以溟盆。
砸入天外土产货，拽雪山为柄，地面堪抡。要日车翻堕，经纬刻金轮。向迷宫、喷云布线，早无归、风景可存根。听筒畔、河汉耳语，润灼鬚唇。
韦散木评：
此词是以赋为词的写法来写现代事物。其技法虽多用夸张想象描绘，但仍是赋体铺陈。若用以写传统事物，便不觉惊羡之处；而用来写他乡新事物，反而成果奇特。
孤山梅雨评：
独孤这首词的新颖，一是散体裁构架运想，一下就从传统词作的用语与结构特色中挣脱了艺术创作所谓的“影响的慌乱”， 打上了较着的个东谈主气派烙迹。其次是选材非凡，因为升空的机场下临欧洲漂后的摇篮，希腊“城邦陵谷”， 以及远方迂腐而新意不绝的地中海景物， “鲸肩溟盆”。把寰宇海洋盆地以及古今历史串通一处，而诗东谈主尽然从这城邦陵谷启航... 他不和古希腊东谈主物交谈，要去何处？
下片朦拢诗意地给出了谜底。作家把一次普通的凡间机场启航，皆集到了向天外之旅的想象与升华。其中有飞机与周围环境相互交织时的诗意情景描绘，意境优好意思，遣意良好，因而合座上不会因为散体裁结构而显得作品缺乏优雅感。
词的结拍是此次“再发阿提卡机场”的真确精神归宿， 诗东谈主吞吐听到听筒里传来想念之东谈主的耳语，如斯“润灼须唇”。诚然是耳语，作家用了既润又灼的心情变化进程，可见内心之鼓舞万分...！
理猜测作家有不少曲直其先父的诗词佳作。私合计这首词应该亦然诗东谈主的新年怀父之作。整首词构想别致，造景不俗，深情隐而背负缓缓得以抖落。
壬寅大雪日有感
曾艳梅（广东）
南国冬来寒尚微，雪梅有约面多违。
平生偏疼梅兼雪，只待梅花作雪飞。
半隐庐评：
起笔扣南国写雪写梅，即与无边梅雪诗有别。次句承前而具化。有此铺垫，故转结舍雪取梅，不仅合理，且更能凸现其对梅的防备。诗多礼得意，承转俱佳。
楼立剑评：
卢梅坡的“梅雪争春不肯降”和“有梅无雪不精神”，让雪和梅成为天生的好意思学搭档。岭南有梅无雪，老是让执着于这种好意思学强劲的东谈主，缺乏了一种庆典感。于是作家运转了自我线路：梅开为梅，梅飞为雪，一东谈主分饰双角，虽不好意思满，也望梅止渴吧。通过诗化想象来弥补现实的不如意。
小楼评：
作品清脆淳朴。待梅飞作雪，其情自深可见一斑。这样偏疼，会不会跟作家的名字中的“梅”联系？大雪日无雪，是南边东谈主的一憾。然题目可否精减为“壬寅大雪日”。
天沙河畔打坐
孟祥荣（广东）
河堕天沙水跃光，打头红日暖洋洋。
重视空心无书晒，小坐莎茵曝脊梁。
何其三评：
转句化“袒腹晒书”之典而无迹无痕，结句出东谈主无意而隽永预见，好期间端的高超！
回村过年
孙守华（山东）
四海归来共贺春，音容半改亦相亲。
重视开阔乡村路，不到新年不见东谈主。
韦散木评：
农村的大谈修好了，然则却莫得些许东谈主生活于此。此诗用激烈的对比手法写出现代广阔农村这种真斥逐状！尤其是在新春喜庆的敌视下去写，越发显得平日之苦衷。这就是清代王夫之在《姜斋词话》里说的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。” 此诗章法流转，语句晓畅，也算是好绝句。
访蔡世瑛族谱后展墓
杨新跃（湖南）
草莱萧散老泥溪，高冢巍巍在屋西。
见说棣棠依日近，种来松柏与云皆。
池开古鉴涵天影，叶落残碑没旧题。
百感登临逢岁晚，冲寒且仗一枝藜。
萧剑勇评：
杨兄诗老辣苍凉，笔力不懈。中二联出彩。
韦散木评：
此诗因遣意雅驯，造境千里郁，作风迥脱庸俗之故，而胜出本期极品堆中。但诗中“泥溪”“依日近”“池开古鉴”当有补注。查了一些汉典，蔡世瑛为前清进士，乃皇帝门生。其墓联下句为：芳塘一鉴开。山下一池，名为芳塘。前一溪，名泥水。（此系作家访前清进士蔡世瑛、举东谈主蔡世瑸兄弟族谱后展蔡世瑛墓后提供）
少白轩评：
笔力强盛，诗味深远。
不雅孙儿初度照镜视频戏作
王忠良（辽宁）
底事相看久愣神，个中现象幻耶真？
能歌哭处同歌哭，欲笑颦时共笑颦。
难在识东谈主先识己，乐于无私暂忘身。
此心若得清如水，一镜常留莫染尘。
张祚勋点评：
亲情乃诗之不灭旋律，而收拢生活小细节显现亲情溶于水之感东谈主画面更属不易。该诗首联点题，将我方览屏后惊羡而鼓舞之形态交接清晰；颔联承之，将孙儿照镜时一坐一起生动无邪之模样一展无遗。颈联笔锋一行，勉励孙儿且教众东谈主，语工而新，意纯而厚；尾联既嘱咐又渴望，蕴意悠长，收结有致；全诗一气呵成，缘心意兴，舔犊之情活灵活现，引东谈主入境融情。所谓以小见大，该诗可见一斑。
楼立剑点评：
小孙儿照个镜子，是再普通不外的事。对诗东谈主而言，却大有著作可作念。不但乐其所乐，也展现了诗东谈主祖辈的做事和哲想。徐徐谈来，事与情当然则然，事与理水到渠成。唯觉颈联对句与主题稍远。
大涵雪野点评：
首二联写孙儿初度照镜之形貌，不雅察精良，描写生动；三联转入商量，寓意深刻而富余哲理；尾联寄予，饱含无限期许。
虽是戏作，然多情有景有作风，颇觉浑然。
壑谷吟（新韵）
左哲夫（合肥）
斧削山一缝，绝壁两相寒。
伤痛悲何益，阳光总会填。
卢冷夫评：
诗用拟东谈主手法，顿显生动。山犹如斯，东谈主因何堪？临了一句颇能触发想象和更广泛的想索。
楼立剑评：
天谈和东谈主谈是调和的，山裂处，阳光会进来，东谈主的但愿也时常长在伤口里。作家通过大当然的谈话，阐释了东谈主生能达到的田地，即以天谈喻东谈主谈，手法非凡新颖，富含哲理。
时 下
章雪芳（浙江）
疫秽流何处，关门绝四邻。
重视街巷里，户户有阳东谈主。
少白轩评：
可为一时记载。体构完整。
吴江静想园
钟振振（南京）
一池水与五湖通，云影随鱼入钓篷。
澹荡风摇深浅绿，不知墙外有尘红。
少白轩评：
风流极佳。首二句循循引入，先言小池之与五湖重复，自有大乾坤也，再言云影随鱼，很是而妙，三句结构流宕可诵，如在目前。四句出尘之感，遂愈发真切也。佳作。
新年漫兴
杨子怡（惠州）
又临首尾颂光泽，粉墨衣冠正作场。
东谈主世殊难甄口角，神州或恐半阴阳。
已修章程毋忧死，应谢天恩尽报康。
度劫幸存予信命，新年不拟怨无常。
少白轩评：
锻练之笔。颔联警语。以“半阴阳”形容如今神州之状，极为妥帖，诗味亦佳。前作家有“疫重乾坤劫，阳临亿万身”之句，便未若此句之浑成。与古为新者，当以此为则。后二联宅心极深，读者自能味之。
清平乐·腊月初五日听内子饱读琴余敲钵助弹戏合计寿
熊东遨（湖南）
百年之好，喜跃贤人偶。汝抚清弦余击缶，作念个层澜推手。
竹莺篱雀交弹，泠然响出空山。唯有心中合拍，尘音偶而都删。
韦散木评：
作家善于从生活小事中索要诗意。“层澜推手”颇见妙趣。末二句则是升华出妙理，益见心绪自然。
南乡子·告别2022迎元旦
郑虹霓（安徽）
落日入江寒，衰柳稀薄送客船。逝水悠悠云影黑，尴尬。聚散悲欢孰可删。
大野静如磐，瘦损漫空月一弯。玉兔经年忙捣药，加班。祈愿春风赶早还。
何其三评：
我方元旦沐休，让玉兔加班，亏卿想得出！
天香 · 女神节感赋
张奕 （好意思国）
水骨何来，琼宫乃出，从此阴阳相惹。聚土催生，补天衔石，岂限云泥卿雅。软眉峰下。漾诊治、载波龙驾。应忆仙境八俊，曾动竹歌清野。
倾城寥寂弄瓦。数文鸳、几羽化话。赢了解放微步，薛笺空写？纵是成王一姐。待垂幕、还期蟾光洒。神固真神，悲欢孰卦。
朱文开评：
这阙，是长调慢词，十分扣时，运笔中匠心独运，衔石补天，薛笺空写，事典入境，增强词的厚度，讴女乐性半片天，手王法东谈主叹服！
生查子·春风来了
宋彩霞（山东）
风从北海来，吹醒依稀夜。吹跑核酸亭，吹走行程码。
吹藤青叠青，吹绿黄瓜架。吹起百花情，灵通阳光下。
苏俊评：
笔调非凡，以此为佳。
江合友评：
春风起，百花开；大疫止，乐舒怀。一连五个“吹”字，句法持东谈主，其喜色亦感东谈主。
满庭芳·踏青寄东遨
周燕婷（广东）
花眼初开，柳眉才画，竹阴芳梦新圆。远山霞抹，江树暗生烟。谁谈馀寒未了？亲手试、流水溅溅。溪亭外、风斜雨细，吹湿芰荷船。
何年、身似燕？裁云剪月，闲却香椽。把少许春想，衔到君前。懒管前期后约，待重理、几上丝弦。薄暮近、溪边眉月，或许照无眠。
江岚评：
作家为女性词东谈主，因夫君不在身旁，故将初春时节独自踏青之所见所感记录下来寄与夫君。心想婉转渺小，笔调精良空灵，寻之无端，味之不尽，预备悱恻，徜恍迷离，尽显女性词东谈主之优长。阐扬手礼貌出自清真一片，意象繁富，针线绵密，档次井然，章法十分圆熟。一般说来，清真乃至梦窗词风都比较合适女性作家赏玩情理情理，何况有盛世雍容闲适高兴，从该词的谈话气派不错明晰地看到这少许：遣意十分良好，气派极其雅正。花眼柳眉云云，彰显出女性特有的视角，竹阴芳梦、远山霞抹、纤手新试、流水溅溅等等也都带有女性较着的颜色，就上片而言可谓铺陈已足。过片继往开来，极其当然。下片转入女词东谈主心理步履，如茧抽丝，徐徐谈来，沉着闲适，哀而不怨，一结尤佳，余味绵长。
浣溪沙
郑虹霓（安徽阜阳）
去岁所植红菊当天盛开，适逢南京大学文学院百岁华诞。远望金陵，万分感触，因赋一词，步杜牧《九日皆山登高》韵。
红菊重快活计飞，东谈主生得失在几微。当年只谈顿然归。
万里风烟增寥廓，两行雁字映斜晖。尊前追想一沾衣。
江合友评：
睹物而想飞，感触系之。眷恋母校，情深一片。下片万里、两行，衬托比较，斜晖，有以校为家之意，而寥廓之空间，不行亲至，不禁泣下。末句沾衣，良有以也。
生查子·槐花苦累 王红娟（河北）
春花轮番开，开到槐花雪。采采一箩筐，打水轻轻洁。
阿翁和面蒸，我捣葱姜沫。回味那童年，心底香还热。
李伟亮评：
别有寄意。前四句娓娓谈来，一句一递，好意思极。体悟细微。五六句写苦累作法，造句如话家常，造境如在目前。斥逐商量作结，随即有声，谈出当年生活不易。品尝食品而回忆往昔，今夕对照，好词。
浣溪沙·车窗外见落叶
李海霞（山西）
何物窗前摇曳中，萧萧黄叶舞秋风，未能细辨各西东。
东谈主到中年多聚散，情于深处且沉着。只教来往恁仓猝。
卢冷夫评：
秋天落叶，每每感东谈主怀抱，催发轻丽之笔。诗东谈主隔着车窗，于动中赏秋，更易触物伤情，是以“东谈主到中年多聚散，情于深处且沉着”方显当然超逸，真切动东谈主，品之似有无穷感触。
清平乐·见街头卖糖葫芦有忆
全凤群（四川）
葫芦串串，偶在街头贩。滋味酸甜谁不念？忆起童年曾盼。
那时家谈艰难，宠怜最是娘亲。卖了半筐鸡蛋，买回一串生动。
杨雪窗评：
此种生活场景，此等谈话气派，用曲子写出来，便觉明朗泼地，使东谈主亲切；用词写出来，便非推行。
鹧鸪天·村居
蔡雨红（辽宁）
我是柴门屋主东谈主，炊烟篱落远凡间。院无车马难言贵，案有诗书何见贫。
谈两汉，论先秦，著作风骨出直快。白云过此成一又友，飞鸟时来住近邻。
安全东评：
此词上半阙实写村居之景。以结句引颈出下半阙，而敷以论议。其白云飞鸟云云，正见高格，藉以逗漏出作家清襟。然则全词畅通过剩而新警不足，是为小疵。
褚宝增评：
词风轻快，词意超然！唯嫌“难言贵”对“何见贫”太平常了些。
行香子·恋梅
曹劲（重庆）
时绽初春，时绽深冬，看孤山、万点飘红。幽香盈袖，玉树惊瞳。沐一帘月，一帘雨，一帘风。
千里迷野色，归休琼榭，借灵根、剔去尘蒙。闲情入笔，新韵于胸。伴冰花老，梅花瘦，雪花空。
卢冷夫评：
气格生动，画面感强，用词与意境均属上乘。行香子最紧要的照旧两个尾句，比拟之下，前边中规中矩，后头则能更好地以景喻情和振起全篇。
月宫春·中秋
王湛梅（河北）
秋声秋色两相新，云淡水无尘。浮槎载我绛河边，玉斧琢冰轮。
分明月镜儿时满，庭院里，小饼香醇。那时街景那时东谈主，梦底十分真。
苏俊评：
娓娓谈来，得一真字。东谈主间炊火，嚼而知味。
医者
谭伟媛（广东）
恶疫横无忌，春风入骨寒。
向天争一线，逆谈发征鞍。
苏俊评：
不著商量，格似唐东谈主，有振笔立就之快。
感 事
章雪芳（浙江）
眼看秋已尽，疫事又披猖。
绿码长顺手，生存不敢黄。
卢冷夫评：
三年疫事对天下之更正是巨大的，而对东谈主们心理健康的影响更为深远。这首小诗敏锐捕捉到这少许，借绿、黄两色取譬，好意思妙联系现实，其中一句“不敢”尤为驰魂宕魄，让东谈主百感莫辨。
雪后梅花开
王玉英（河北）
窗启香盈室，极冷绽锦霞。
雪深封一径，不得近梅花。
刘郎评：
雪不错封径，但封不住东谈主的。雪深不深不是“不得近梅花”的原因。真确的原因是不想浑浊那鲜艳和谐的画面。可远不雅而不可亵玩的不仅是梅花，还有梅花下的雪。
王海亮评：
前两句写梅花的香气和表情，用了好多词汇，反觉苦恼，“不得近梅花”这样浅显笔直却更有诗味。
沈利斌评：
此诗虽前二句起承告成，但转句有劲，结句清妙。“雪深封一径，不得近梅花”，细细品尝，顿生设想：是作家悔恨“雪”，使东谈主不得近梅花，照旧作家感谢“雪”，使俗东谈主不得近梅花，以护梅花之清幽正直。诗想灵动，不逊古东谈主。
玉兰花开
胡新玲（山东）
休谈寒流往复频，杏花楚楚柳眉新。
玉兰擎盏风中笑，斟满枝端二月春。
雷海基评：
通过玉兰花写春的手法新颖别致，二月春是初春，寒流反复骚动之下，玉兰高擎玉杯，杯中斟满的不是迎春的酒，是二月春。好意思好的春天是玉兰冒着寒流盛来的。既写了春，又吟唱了玉兰。手法好意思妙，内涵丰富，脾性灵动。
题照《吉林延吉城管撕对子》（新韵）
陈国霞（浙江）
才将联字换桃符，偏遇城隍大扫除。
门侧墙头无死角，春风不敢入屠苏。
归樵评：
巧借王安石《元日》“换桃符”“春风”“屠苏”意象，让戏弄讽意尽留言外。
元月随感
严明（上海）
已历阴晴景又新，浮云欲掸更沾身。
前行自有风随袖，拂去东谈主间一片尘。
沈利斌评：
“浮云”是已历旧事，虽岁月更迭，但时常难以忘怀，“欲掸更沾身”形容精熟。三四句转写“前行”，志向正直。虽不知作家奇迹，尾二句或可寄予“廉明”之意，亦是好句。
迎春花
尹彩云（北京）
迎春一笑领群芳，香透东谈主间醉昭节。
盛世新颜催盛开，倜傥风流看沧桑。
王海亮评：
“迎春一笑领群芳”，点出时令特性，颇有气度，拟东谈主化贬责也很有诗意。“香透”，有点过，后三句多用现谚语，有点熟。盛世对沧桑，对比欺诈，别有寄意。
岭南春早
曾艳梅（广东）
风柔雨润柳条青，曲岸行吟句未成。
偏是啼莺闲不住，向东谈主时唱两三声。
孟祥荣评：
首句直面春景，虽为常见，却是必须，乃为全诗定调也。春景必催生春情，故有次句的曲岸行吟。曲岸，补首句柳条所在。行吟是要点。濒临春景，诗东谈主想表达情感。仅仅最终句未成。是缺憾，亦然伏笔。转结正由此而来。诗东谈主句未成，然黄莺则音声婉转。非但婉转，照旧向东谈主。诗趣则由此而出，诗意也由此而出。何也。诗东谈主非不行吟，成心句不成也，有此不成，方显出莺声之娇婉，另者，非己不行吟，借莺声而挑升为之也。两两对比，更见当然之为贵也。诗东谈主吟未成，诗则大成也。对比、曲笔、顿挫诸手法，皆欺诈得恰到克己。稍可议者，诗题过泛，似可再酌。
忆
侯静雅（北京）
几多想忆伴春来，邈远时光难倒回。
裁取空天云一朵，寄吾隐衷到江隈。
雷海基评：
这首春想之作妙在情想的激烈感之中，又有不可捉摸的依稀感。信服的激烈感阐扬在春天的“几多想忆”，春乃情发之时，想念无数，再加情深却又难回。离久路远，只好借云朵传情。隐衷能寄到吗？寄到了吗？
回乡偶见
郭爱萍（山西）
一齐风尘切切来，终将梦里闾阎回。
凝想安身残垣处，曾是娘亲老灶台。
何言评：
夷易翰墨，境情和会，句句贴身且有感东谈主之力。
题卷纹石
苏兰芳（北京）
浪卷云纹历岁深，惯听月下水龙吟。
案头纵使成清供，未改江河永劫心。
何其三评：
小小卷纹石历经水洗浪淘，历经了些许岁月沧桑，纵使成结案头清供，期间地点更正了，未更正的是对江河永劫不变的羡慕。卷纹石的前生今世，未始不是某些东谈主的前生今世。看似写石，实则写东谈主。
阿杕评：
此首乃卷纹石的绝唱，谐婉渊深，已臻化境。
梯子（通韵）
董延慧（黑龙江）
深渊撑开阶几排，送君步步上高台。
功成也未抽身去，恐你居高下不来。
李伟亮评：
咏物诗之主旨即是咏物即是咏东谈主。以梯子写东谈主生或地位之步步高攀，并不罕有。此诗偏写功成不抽身，恐居高不下，则别开生面，另出精警之语。一上一下，精神自见。
农家乐
何其三（安徽）
四面花窗全镂空，彩旗仿得古东谈主风。
酒家当天一齐是，不见骑牛小牧童。
凌泽欣评：
其三会长好手笔！一二句已将当天之“农家乐”普遍特色画出。“不见骑牛小牧童”既收束前意，又发东谈主想古之雅，画面感更强。诗中有画，画中有诗！
刘鲁宁评：
承句在一个仿字，转结逆化小杜诗句，写得预见，读后还有点失意感。
壬寅秋分水岸日志
郎晓梅（辽宁）
自兹延夜永，寰宇减飞萤。
莎蓼殷勤看，蛩螀取次听。
几鱼撩水白，一鹭破山青。
临岸想渔父，那时笑楚醒。
安全东评：
前三为秋分时景语，颇为熨贴精到。末联寄意，简切而味永。尤以颈联最出彩逼真，一“撩”一“破”，见敲琢真金不怕火之功，也带活全诗。
何其三评：
秋味十足，凄清之意十足。从颈联“几鱼撩水白，一鹭破山青”，可见晓梅练字功力之深，“撩”“破”二字尤为精切逼真。
作 画
佟云霞（江苏）
寻来铜雀砚，掸去纸间尘。
伏案先勾线，挥毫渐入神。
梅花红未尽，柳色绿难匀。
禁足三年久，画春东谈主负春。
王海亮评：
前六句铺纸挥毫描花绘柳，不厌其烦，重在托出“禁足三年”之“久”。末句“画春东谈主负春”，对好意思好春光的渴望只能停留在画中，方是情感的爆发。这才会判辨作家为啥邃密描写稿画进程。
剑尘评：
三年大疫，民生多艰，从自己小角度寄慨，亦擅剪裁。然中二联狭隘如辕下驹，未得腾挪之法。试拈明于谦《不雅书》以供参考：书卷厚情似故东谈主，晨昏忧乐每相亲。目下直下三千字，胸次全无少许尘。流水起源随地满，东风花柳逐时新。金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。
冬至忆巫山红叶
王正宁（重庆）
梦里年来总哀悼，入冬红叶独鲜妍。
新妆神女可梳就？故谈彩霞应满天。
东谈主在峰巅云似海，船行峡谷水如烟。
不争昨日秋光好，傲立寒风展画笺。
陈仁德评：
全诗重在一忆字，首句点出哀悼，然后将所忆情景一一谈来，迷恋不舍。颔联紧贴巫山特性，可梳就、应满天，承哀悼而来。颈联对仗极好意思，仿佛画卷。尾联收束妥当。
在长春过大年
王海娜（长春）
省城近邻即乡村，年味新添雪上痕。
十里长街鞭炮响，几家餐馆酒旗新。
广场攒动不雅灯者，夜幕穿梭泼彩东谈主。
孩子比花还快乐，兜中装满自家春。
陈廷佑评：
读到第二句，陡生猜忌。再往下读，猜忌全消。“雪上痕”原本是鞭炮。为什么“新添”？因为一直禁放，本年松动，虽在乡村，亦然“新添”。况且还有几家餐馆，酒旗新，也属“新添”之列吧。临了皆备装进孩子们的兜兜，妙！
姚泉名评：
读此诗如坐大炕边唠嗑边吃大除夜饭，轻不详松，高欢乐兴，末了端上一盆炖鹅，寰球同意了。尤其喜欢这尾联。
咏月季
布凤华（聊城）
不求荣华不矜持，摇曳风中柔媚枝。
根任尘泥红有信，性宜南北碧无私。
艳能同杏共春日，香可随梅到雪时。
针刺周身君莫怪，他东谈主毋犯我毋欺。
韩淑静评：
这首诗紧扣月季娇艳鲜艳、适合多种环境教育、花期长等特性来描写，尾联用“他东谈主毋犯我毋欺”作念结，是诗歌最亮眼的场地。渲染烘托的手法，使得其它几联的描写都成了陪衬。
唐海民评：
此律托物言志，借物抒怀，充分借用月季花的特性，阐扬了诗者安贫若素，诚信无私，恒持丧胆以及“东谈主不犯我，我不犯东谈主”的东谈主生立场。对仗极工，联联出彩，令东谈主品赏称绝。
郭新坡评：
咏物诗多用象征，托物言志是必备的手法，此律便具备了这个特性。首联直言月季虽柔媚但既不汲汲于荣华，又不气壮如牛的特性；颔联进一步评释月季具有扎根土壤且顺应性极强的特质，更有“有信”“无私”的内在品性；颈联欺诈类比手法高出月季的“艳”和“香”；尾联立场坚强地点明了月季的处世原则，既东谈主不犯我，我不犯东谈主，东谈主若犯我，我必刺之。至此，月季的东谈主性化特征便暴露无遗，作家的描写功力也可见一斑了。
孙玉专评：
一首诗，把月季花的扫数特性书写的大书特书，尤喜“艳能同杏，香可随梅”句，可谓前无古东谈主，令东谈主击掌叹绝，号称今东谈主诗句之典范。
小雪居家
王海亮（石家庄）
又逢小雪日，霜色竟若何。
落叶虚庭树，秋声渺碧虚。
多情多问酒，无事且抄书。
苦疫三年隔，今冬望打消。
肖三羊点评：疫情又逢小雪，心情颇为无奈。二联写秋去冬来景致，时序已移，疫情未去。此联深得古句意蕴。三联写无奈心绪，亦然自我安危。此联工稳恰和。结联写期待，东谈主同此心。全诗夷易中见忠诚情，情境交互，尤得诗法。
安全东点评：此五律首联扣“小雪”，余则扣“居家”。结构稳称，句式絮叨，情境深融晓畅，是老手作派。颔联两“虚”，应非挑升，而前“虚”独佳，读之如见空庭落叶，徐徐从目下飘下也。
孟祥荣点评：居家非因霜雪，苦疫也。然诗却从苦霜雪写起，正所谓诗家手法也。逐层写来，直到转结点题。不外结语照旧稍显直白了点。
忆 母
丁永海（甘肃）
一针难补是家贫，破屋寒风灯下东谈主。
棉袄加缝兔儿袖，于今十指暖如春。
段维点评：首句化用药难医贫之句式与语义，几近自家语。二三句是对母亲作念针线活的描写，十分感东谈主。结句应该是指我方穿上母亲加缝兔儿袖的棉袄后，于今仍感到和缓如春，构想极好。不外这里似乎有点歧义：好像讲的是母亲“十指暖如春”那般。
张庆辉点评：绝句短小，最忌空疏。画面感足，细节持取甚为动东谈主。
秋过太湖
张志坚（上海）
近水莲荷远水山，渔舟去住白云间。
忽怜浮世奔走我，不足芦花一鹭闲。
肖三羊点评：万象为客东谈主，起手两句以明丽悦方针景物为衬托，转句用重视浮世奔走说我这个抒怀的主体，再用不足补写心中缺憾，激烈对比之下，引东谈主心动。浑然成篇，好作。
杨雪窗点评：首句静景，遐迩有致；次句动景，“白云间”的点染，更增缥缈出尘之致。这种意境的构造，与后两句的反跌酿成对比。可惜我方仅仅过客，终未免奔走于浮世，不似芦间白鹭优游。稍嫌第三句不够雅驯，有些率意。第二句和第四句的写景，意境较佳。
翠微社友于龟龙湖送芮晓峰何艳霞归大理
陈海洋（云南）
浊酒欢言别翠微，一身清影满星辉。
高城久识囚笼苦，何得苍山披月归。
孟祥荣点评：由别而生慨，由东谈主而到己，欢言的背后是怅绪，点到即止。最可赏者，还在于清影星辉、苍山披月的形象。确凿诗意满满，诗味隽永。绝句妙手，世誉果非虚。
杨雪窗点评：第二句扣“龟龙湖”，在龟龙湖边饮酒送别，东谈主影与星辉交映于湖中，写成“一身清影满星辉”，可谓善于捕捉、提真金不怕火。第四句扣“大理”，想象友东谈主披着蟾光归于大理苍山之境，意境绝佳。妙在与第三句酿成对比，写出自己尚羁于闹市的无奈。
候 梅
曹劲（重庆）
平湖铺雪岭流霞，不见伊东谈主不见花。
唯有昨年靴子印，深深淡淡向海角。
陈仁德点评：布局颇见功夫，貌似不经意，实则意蕴深千里。前两句以淡淡之笔触勾画出目下景象，设下伏笔，后两句笔锋一行，田地升华，耐东谈主寻想。其实地上哪有靴子印可寻，印痕只在诗东谈主心中。诗东谈主为情所累有如斯。
寒夜路遇烤红薯老东谈主
胡秋征（南京）
手背红如薯，眉尖白似霜。
匠成婚滋味，东谈主却在他乡。
段维点评：一二句对仗简练工致，像彩笔勾画，烤红薯老东谈主的形象如在目前。三四句“家乡味”与“在他乡”酿成反差，读来颇具震荡力。“匠”字看得出是磨练过的，但真的显得匠气。笔直用“烤”字不好吗？
鹧鸪天
高海生（山西）
抗疫三年一夕停，刷屏音问似春醒。休戚接踵如何理，得失两般无定衡。
东谈主扰扰，想冥冥。从今不再说清零。下楼犹觉身如幻。心障难随路障清。
江合友点评：心障难清，很真实。关的潜入，进退失据。
咏鞋垫
李建新（上海）
旧布成鞋垫，娘亲密密缝。
东谈主生双脚暖，不怕走冰层。
刘鲁宁评：
五绝字少，最难写。取意的精湛，真金不怕火句的精妙，驭气的小巧，皆须诗内诗外功夫的养成。《咏鞋垫》一诗，起承二句借孟郊诗意，但未囿于其中，强调了布的旧，重申了针的密；转结句以“东谈主生”前缀，忽然延迟了诗的内涵，以亲情之暖，反衬东谈主生谈路冰层之寒。千般心意，娓娓谈来，沉着不迫，却满富张力。这首诗，小中见大，词浅意深，易于记诵，信赖是好多读者喜欢的类型。
沁园春·问
刘如姬（福建）
我本何来？我欲何为？我待何归？问广垠寰宇，谁能驾御？沧桑岁月，身化尘泥。露响空堂，星垂昊夜，尸骸随风不可追。空怅惘，看旺盛落尽，斜日千里西。
五湖云水应期，奈坠此纷纭铭记机。笑我歌我哭，我忧我怒，我痴成癖， 我瘦如梅。我死何悲? 我生何证？且纵身材一醉之。三呼酒，共知友故旧，拼却深杯！
莫真宝评：
细味此词，情绪翻滚如怒海，却一气直下，毫无沾滞之感，此非有大笔力者不行办也。上片破空数问，更难仆数而来，把以前、现在、将来抱成一团，“如天风海雨般逼东谈主”。露响星垂，堂空夜永；身化尘泥，尸骸如风：此为东谈主生大无可奈何之事。下片一行，因凡间之累加身，故五湖之约难践，唯有呼酒买醉长途。猖厥身材之表象底下，分明裸暴露一颗高亢苍凉的心。
减兰 腊序吟怀
张晓虹（山东）
香枝欲满，醉了山屏春不管。何处溪声，崖畔东谈主家弄古筝。
对子约对，摘朵梅儿相与配。作念个花笺，趁此今宵月尾弯。
卢竞芳评：
上片以景起，香满山屏，崖畔古筝，活画出一幅由近及远，形、色、声兼备的梅春图。过片用约对、配花.、作念笺、趁月一系列当作，把抒怀主体推至画面当中。短短一首小令，有特写，有全景，有古乐，有东谈主物，明朗灵动又不失典雅温润，颇见功力。
闾阎马兆
冼冠华（广东）
野静邻和早稻青，边江意韵滿芳庭。
休言村里短长少，鸡鸭争锋不肯停。
李经纶评：
田园诗，乃中国古典诗词眷属中之巨额。历代流传的优秀作品，奇光异彩，滋养着国东谈主的心田。就余见识所及，现代亦有不少骚东谈主醉心此谈，且有不俗之作行世。
四色播上诗作清爽，明快，酷爱！起句以干净凝真金不怕火的笔触，描绘郊野及村庄的㡳色。蒼穹之下，一片善良。承句之边江，想是作家闾阎的一条河流，屯子临流而建。家家户户，皆有庭院。中植花草，香气暗溢，即之也温。静态的好意思，目之心旷神怡。转句商量，倏然风发，煞拍将镜头聚焦：一群群鸡鸭，正争风呷醋，吵杂不凡！一波接一波的声浪，穿透千年传统村庄的宁静，生机四溢，使东谈主倍感親切，笑意爱意难抑。游子返乡，往曰的朝想暮想，倏得获取尽情欢乐酷爱的开释！全诗镜头自远而近，静中带动，点面恰切，活色生香，一新田地。人命的艺术，在于非凡的目光与拥抱生活的痴情，机缘骤至，当揮神来之笔。
——（冼冠华新诗集《茶韵诗语》）
旗
彭莫（沈阳）
无非数尺寻常布，一傍高竿大不同。
但得风吹便招展，管他南北与西东。
高海生评：
借题证实，以画面取胜，依附显耀，无主义者的形象生动逼真。
——《小楼听雨》诗词平台
水调歌头·夏令携先生泛舟西湖
曾艳梅（广东）
湖光山影里，双桨泛斜阳。小舟摇入丰渚，衣染芰荷香。执手波心凝睇，丝柳似通厚谊，褭褭晚生凉。忆那初逢日，月色照东谈主双。
寻旧景，惜当下，鬓微霜。功名缰锁，曾负些许好时光。晨出满天雾霭，暮返一肩星月，相守亦相将。晴雨何必问，岁月莫急遽。
陈仁德评：
此词上阙以写景为主，下阕以抒怀为主，井水不犯河水。上阙“双桨泛斜阳。小舟摇入丰渚，衣染芰荷香。执手波心凝睇。”一语气几个动词都很妙，泛、摇入、染、执，仿佛一连串的电影镜头，移步换形，渐入佳境，很有诗意。下阕过度当然，写夫人一齐走来，“曾负些许好年光”。“晨出满天雾霭，暮返一肩星月”这两句最佳。写夫人共度东谈主生，其中滋味，只能联接不可言宣，说是苦也好，说是乐也罢，归正“相守亦相将”。斥逐见舒服的心绪。通篇是真诚朴实的心语，比起那些动不动就爱你一万年之类的空论，比起那些“我爱你就像老鼠爱大米”的俗话，要动东谈主得多。诗词皆贵在真情实感，唯有真情实感才气直击东谈主心。现在诗坛流行假大空，缺乏真善好意思，大都的诗词作品都不行打动东谈主，就是莫得泄漏心迹。此词可贵之处就是情感诚实，可称佳作。
——选自小楼首届函授班课堂功课
秋 收
刘大伟（吉林）
收割至迟暮，田间笑语甜。
蓦然抬望眼，眉月也挥镰。
冯仲平评：《秋收》一诗，谈话平实，作风不详，意境优好意思。前两句以转喻的时势伸开，为起承之势，描绘出秋收的资料与喜悦。“蓦然抬望眼”，转出新意，结句截断众流，出东谈主意表，从田间地头直冲烟消火灭。“眉月挥镰”，光显在目，新颖警策，令东谈主咋舌！
李江湖评：秋收之喜悦，于东谈主则“笑语甜”，于月则“也挥镰”，物与我吞并情绪。倏得场景，不想象索，直肚直肠。
登晏镜岭
李家荣（广东）
非常歌还啸，吟鞋靸便停。
海从胸次出，天向眼中青。
日月身何往，乾坤我还是。
孰知鸥鸟健，分浪试秋翎。
卢冷夫评：诗写舒服独行、超以象外之境，字里行间时呈行化机之妙，章法娴熟，构想好意思妙，韵味十足。
王震宇评：中二联纵横阔大，颇见胸宇。结句亦健动，第二句旁逸斜出，亦具奇趣。
鹧鸪天·晚来散布
刘强（安徽）
为口奔忙半似颠，眼中几日少波浪。寻来野径能容我，赚得幽栖不花钱。
灯初上，雨微寒，何必残照与凭栏？闲时有个无东谈主处，独占秋风一片安。
卢冷夫评：上片说劳生，下片表心态。而最应学习的，是作家的好心态，不争不比，安之若泰，确凿让东谈主佩服。
只 为
廖国华（湖北）
无官身暂轻，有死归何急。
只为一东谈主哀，采光六合菊。
王震宇评：斯东谈主之逝，六合颇杂乱。吾意非其东谈主之足尚也，逆而反也。诗东谈主亦多有作，存一时之迹也。
所 见
王建强（河北）
霾重深秋夜，无风木叶稀。
微灯黄似桔，弱弱一虫飞。
王震宇评：建强先生之诗，欲造平淡真实之境。窃合计平淡真实，亦须藉笔力之调理，此小缺陷如不经意处是合计尤难也。
记一位老父亲的聊天
杨春光（黑龙江）
打工儿未归，小院须留守。
或许我独处孤身一人，帮添一条狗。
李江湖评：结句翻出，以诙谐说惆怅国产 女同，妙。
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